Portada de la primera edición (1863) de «Los desastres de la guerra», serie de 80 grabados por Francisco Goya. Tiene un cerco que es el resultado de una intervención anterior que presumiblemente pretendía borrar el sello de un anterior propietario del libro.

‘Los desastres de la guerra’, de Goya (colección privada). Imagen correspondiente al tratamiento de baño en agua y desacidificación con hidróxido de calcio, en la pila.

‘Los desastres de la guerra’, de Goya (colección privada). Grabados números 49, 50, 52, 53 y 54 (de derecha a izquierda). Tienen manchas de una cola sintética que se debió poner posteriormente, cuando algunas de las hojas se desprendieron. La foto de la izquierda es después de la limpieza húmeda, durante la cual los residuos de cola animal se fueron, pero no en cambio el pegamento sintético, que era altamente insoluble en agua. Hubo que hacer un tratamiento de estas manchas con disolventes, porque el adhesivo resecaba el papel e impedía su natural higroscopicidad. En la imagen de la derecha se ha retirado ya el adhesivo y también se han consolidado las pérdidas de papel.

‘Los desastres de la guerra’, de Goya (colección privada). Estampa número 68 (detalle): «¡Qué locura!). Fotomontaje correspondiente al estado previo de la restauración (arriba) y al posterior (debajo). Antes de restaurar vemos un cerco blanco, que se haría antiguamente en un intento de borrar un sello de tampón con la marca de un propietario anterior. Después de la limpieza húmeda y desacidficación los tonos de blanco se han igualado, haciendo la mancha mucho menos visible, y sin haber ocasionado daños a las fibras papeleras.

Primera edición (1863) de «Los desastres de la guerra», serie de 80 grabados por Francisco Goya. Detalle de la estampa número 52 ‘No llegan a tiempo’, después de la restauración.

Proceso de consolidación de los agujeros ocasionados por el serrado del «cosido», que no era tal, pues las hojas de grabado estaban sueltas, sin formar cuadernos. El restaurador Márk Somogyi injertando las pérdidas con papel japonés.

‘Los desastres de la guerra’, de Goya (colección privada). Estampa número 59: «¿De qué sirve una taza?». Imágenes correspondientes al aplanado de los grabados. Para no modificar la huella original del grabado, se ha recorrido a la técnica del aplanado por tensión, que se vale de la contracción natural de las fibras papeleras al secarse. En la imagen de la derecha, el grabado humedecido, y en la imagen de la izquierda el mismo grabado una hora más tarde, cuando el papel ya está seco, y plano.

Antes (izquierda) y después (derecha) de la restauración de ‘Los desastres’ de Goya